Comment j’applique les principes de l’open source à la réalisation de films


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  • En tant que cinéaste de non-fiction, j’ai réalisé plus de neuf films, tous sous licences ouvertes. Mais ce choix a toujours un prix. Il est difficile, voire impossible, de sortir un film sous licence ouverte si le titulaire des droits d’auteur du film ne possède pas entièrement les images utilisées. Les films achètent souvent des droits pour des médias produits par d’autres afin de pouvoir les utiliser légalement dans leur travail. Comme mes films sont pour la plupart dans des langues en voie de disparition ou à faibles ressources avec peu ou pas de médias préexistants, l’option d’acheter des médias existants est souvent hors de question.

    D’autre part, les productions cinématographiques enregistrent souvent des heures de séquences et d’audio, mais n’utilisent qu’un petit pourcentage de celles du film. Les images qui pourraient ne pas avoir une utilisation immédiate pour la maison de production d’un film peuvent être utiles pour d’autres. Dans mon cas, de nombreuses communautés marginalisées interrogées ont une propriété morale sur les images. Mais les chercheurs et les autres personnes qui les interrogent ne fournissent pas toujours aux communautés un accès direct et ouvert. Pour ces raisons éthiques et pratiques, il est judicieux de partager les images et le film sous une licence libre et d’informer les communautés interviewées ou présentées.

    Il existe de nombreuses raisons pour lesquelles les cinéastes ne peuvent pas sortir de films sous licence ouverte, mais cet article s’adresse à ceux qui le peuvent d’une manière ou d’une autre. J’ai souvent imaginé ce que serait l’équivalent open source pour les films qui adhèrent à la philosophie de l’ouverture. Entrez “Open Filmmaking”, un cadre qui encourage la diffusion du code source d’un film, c’est-à-dire des séquences sous licences ouvertes, et utilise activement d’autres pratiques telles que les logiciels open source et les ressources multimédias ouvertes.

    Dans mes deux récents projets de films documentaires, “The Volunteer Archivists” et “Nani Ma”, j’ai utilisé des médias avec des licences ouvertes et divers logiciels open source (FLOSS). Les films explorent les domaines de la science citoyenne, de l’archivage de textes du domaine public, de la documentation de l’histoire orale et de l’utilisation de licences ouvertes et open source, ainsi que du bénévolat.

    Les archivistes bénévoles

    Les archivistes bénévoles” suit le parcours de seize ans d’archivage numérique de textes par un groupe dirigé par des bénévoles appelé Srujanika de Bhubaneswar dans l’État indien d’Odisha. Fondé en 1983 par un couple de scientifiques, ils ont réussi avec une petite main-d’œuvre à archiver plus de 10 000 volumes de livres, magazines et autres périodiques publiés en langue Odia depuis le début des années 1800. Ils hébergent désormais les textes archivés en ligne sur OdiaBibhaba.in. Leur travail original comprend la croissance d’une communauté scientifique citoyenne sur deux décennies pour promouvoir l’éducation scientifique populaire en dehors des manuels scolaires, la publication d’un magazine mensuel appelé “Bigyana Tarang” et plusieurs publications illustrées. Au fur et à mesure que les scanners devenaient plus abordables, ils ont commencé le processus d’archivage en 2006, en commençant par le “Purnnachandra Odia Bhashakosha”, un lexique en sept volumes de 1930-1940 qui alimente le Wiktionnaire Odia. Srujanika a également contribué au mouvement Wikimedia en localisant des termes informatiques dans Odia et en créant un manuel pour le style et la convention de traduction informatique Odia. Les distributions Linux et FLOSS, comme LibreOffice, ont été localisées dans Odia en raison de leurs efforts.

    Nani Ma

    Nani Ma” est basé sur une histoire orale qui n’a jamais été enregistrée dans les médias audiovisuels, racontée par feu Musamoni Panigrahi dans un registre du début des années 1900 du dialecte baleswari/nord d’Odia. Musamoni était ma grand-mère, et il était assez tard lorsque j’ai réalisé à quel point ses histoires, ses chansons et son style de narration étaient uniques.Le registre, la narration et l’histoire orale globale sont des éléments importants de l’histoire car ils ont été fortement influencés par le Famine d’Orissa de 1866un impact direct de la colonisation britannique de l’Inde.

    L’intégralité des séquences et des fichiers multimédias de support utilisés dans “Nani Ma” sont désormais disponibles sur le Archives Internet sous une licence CC BY-SA 4.0, et le film sera disponible au grand public après avoir été projeté dans des festivals de cinéma.

    En plus d’utiliser des médias sous licence ouverte et de publier les supports de production (séquences vidéo, enregistrements audio, images fixes et graphiques promotionnels) de ces deux films sous licences ouvertes, ils ont également vu l’utilisation de plusieurs FLOSS. Certains logiciels incluent Audacity pour l’édition audio et la conversion de codecs, HandBrake pour les conversions vidéo, l’utilisation intensive d’Inkscape et de GIMP, respectivement, pour toutes les éditions d’images vectorielles et raster, Scribus pour la composition de documents et les polices sous Licence de police ouverte (disponible sur Google Fonts et ailleurs). J’ai également utilisé des images sous licence libre de Wikimédia Commons et audio de freesound.org.

    La réalisation de films ouverts peut être à la fois amusante et stimulante.

    Ressources multimédias et artistiques ouvertes

    Conclure

    Recommandations basées sur des contraintes techniques, éthiques et de licence :

    • La plupart des logiciels open source sont souvent livrés avec des versions bêta qui ont de nombreuses longueurs d’avance sur leurs versions stables. Bien qu’ils puissent ajouter une touche moderne au travail, ils ne sont pas testés comme le sont les versions stables. Utilisez la version stable pour les projets critiques.
    • Enregistrez fréquemment votre travail en cours.
    • Si vous débutez avec les outils de création open source, prévoyez du temps pour apprendre de nouveaux logiciels.
    • Prévoyez du temps pour créer des métadonnées. Les médias audiovisuels sans métadonnées sont difficiles à trouver.
    • Téléchargez des médias publiquement si vous avez le consentement des personnes présentées. Les B-rolls peuvent parfois inclure des données privées dans l’audio (ainsi que dans la vidéo). Caviardez ces informations avant de les télécharger. Le téléchargement de vidéos brutes et non éditées mettant en vedette des personnes nécessite toujours un examen minutieux.
    • Utilisez une licence Creative Commons pour publier le contenu audiovisuel que vous possédez. Mais le spectre de licence peut être déroutant. Utilisez un outil comme Sélecteur de licence pour évaluer quelle licence a le plus de sens.
    • Utilisez des codecs ouverts et d’autres ressources multimédias ouvertes lors de la préparation des fichiers pour le téléchargement.

    Enfin, trouver une plateforme d’hébergement public qui partage les valeurs du mouvement Openness peut être intimidant. Internet Archive est mon choix personnel car il est utile de créer des collections dans lesquelles des fichiers de différents types peuvent être téléchargés (voir “Les archivistes bénévoles” et “Nani Ma” collections). Bon open-filmmaking !

    Source

    Houssen Moshinaly

    Pour contacter personnellement le taulier :

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